تجارب فيريراس · برشلونة 2026
فيريراس في المعرض البحري الدولي في برشلونة 2026
حيث يلتقي الزمن بالبحر.
فيريراس في المعرض البحري الدولي في برشلونة: جيل جديد من صناعة الساعات الراقية بين السفن الكبرى والتصميم المتوسطي وأنظار العالم.
تجارب فيريراس · برشلونة 2026
الفصل I
برشلونة والبحر والزمن
للموانئ المتوسطية ضوءٌ خاص بها: منخفض صافٍ، يميل إلى الذهبي في آخر العصر، يجوب هيكلًا أبيض من المقدّمة إلى المؤخّرة ويردّه إلى الماء انعكاساتٍ طويلة. هذا الضوء غمر ميناء بورت فيل في برشلونة من 14 إلى 18 أكتوبر 2026، خلال المعرض البحري الدولي.
بورت فيل هو الميناء القديم للمدينة، واسمه يقول أكثر مما يبدو. لطالما فهمت برشلونة نفسها وهي تواجه البحر: من أحواض بناء السفن في العصور الوسطى إلى أحواض اليوم، ومن التقليد التجاري إلى ثقافة التصميم التي تصوغ جانبًا كبيرًا من هويتها. وقلّة من المدن تستطيع أن تجمع العمارة والحِرفة والحياة البحرية في نزهة واحدة بهذه العفوية.
وُلدت فيريراس في تلك المدينة وتحمل طابعها في تصميمها. وقد تصوّر مؤسسها فيرناندو فيريراس الدار توقيعًا لصناعة الساعات الراقية: أناقة بلا تباهٍ، وإنتاج محدود، وحركات ميكانيكية رفيعة، وهوية متوسطية لا تحتاج إلى شرح. «الزمن فنًّا» فلسفتها، و«أناقة بشخصية» شعارها.
ثم إن الزمن يعني شيئًا مختلفًا لمن يعيشون قرب البحر. فهو هناك يُقاس بالمدّ والجزر، وبساعات الإبحار، وبالمسافات المقطوعة، وبانتظار نافذة طقس مناسبة. زمنٌ عمليّ وشخصيّ في آن واحد: يُنظّم الرحلة، ويُخصَّص أيضًا لحديث على سطح السفينة أو لعصرٍ بلا عجلة.
هذه الطبيعة المزدوجة، أداةً وتجربةً، هي النقطة التي يلتقي عندها فنّ الساعات والعالم البحري. وهناك اختارت فيريراس أن تكون خمسة أيام.
الفصل II
دار مستقلة على مسرح دولي
جمعت نسخة 2026 من المعرض البحري الدولي في برشلونة (يُفتح في تبويب جديد)، التي نظّمتها فيرا دي برشلونة بالتعاون مع الرابطة الوطنية للشركات البحرية (ANEN)، في بورت فيل 170 عارضًا وأكثر من 300 علامة تجارية و226 سفينة من مختلف الأطوال. ووفق الحصيلة الرسمية للمعرض (يُفتح في تبويب جديد)، استقبل المعرض 19,686 زائرًا في خمسة أيام، من 96 دولة، وبأكثر من 15% من الجمهور الدولي.
- 19,686
- زائر
- 96
- دولة ممثَّلة
- 170
- عارضًا
- +300
- علامة ممثَّلة
- 226
- سفينة
- +15%
- جمهور دولي
أرقام من الحصيلة الرسمية للجهة المنظِّمة، تخصّ المعرض ككل. وهي ليست نتائج فيريراس. المصدر: الحصيلة الرسمية، 18 أكتوبر 2026 (يُفتح في تبويب جديد).
جاء الجمهور الدولي في معظمه من فرنسا وإيطاليا وألمانيا والولايات المتحدة والمملكة المتحدة. وضمّ البرنامج عشرين حوض بناء إسبانيًا، ومساحات جديدة مخصّصة للابتكار المستدام ونمط الحياة البحري، وعشرة طرازات مرشّحة لجائزة أفضل سفينة أوروبية للعام. كان، باختصار، مسرحًا للهندسة والتصميم على نطاق واسع.
في هذا المشهد حضرت فيريراس كما هي: دارًا إسبانية مستقلة لصناعة الساعات، بمجموعات محدودة الإنتاج تُصمَّم وتُجمَّع في برشلونة. شاركت عارضةً، بمساحة خاصة بها في أجواء بورت فيل، ومن دون أي رعاية أو ارتباط بالمعرض أو بالعلامات الأخرى الحاضرة.
لم يكن قرار الحضور نابعًا من منطق الواجهة. فمعرض بهذا الحجم يتيح ما يصعب تحقيقه بغيره: لقاءً وجهًا لوجه مع أشخاص يتشاركون الحساسية تجاه الأشياء المتقنة. ولهذا صُمّمت المساحة نقطة لقاء دافئة وراقية، موجّهة إلى الحوار والعروض المتأنية، أقرب إلى صالون خاص منها إلى جناح عرض.
تُشترى الساعة بالنظر، لكنها تُختار بالثقة: بمن يعرضها، وبمن يجمّعها، وبالحكاية التي تسندها. وهذه الثقة يبنيها الحوار أفضل مما يبنيها كتالوج.
الفصل III
ألميرانتي، قطعة بطابع بحري
إن كان لمساحة فيريراس مركزٌ، فقد كان ألميرانتي. المجموعة، المحدودة بـ 100 قطعة مرقّمة، تجمع السمات التي تعدّها الدار من صميمها: علبة من الفولاذ، وإطار بتشطيب ذهبي، وسوار متكامل، وقلب مفتوح على الميناء يكشف جزءًا من الحركة. وتحمل عبارة تلخّص القطعة: «Swiss Heart, Spanish Soul».
هذا القلب السويسري هو حركة أوتوماتيكية من سيليتا SW200 نصف مفرّغة بتشطيب ذهبي مع قلب مفتوح، بـ 26 جوهرة في صميمها واحتياطي طاقة يقارب 38 ساعة. وكان اختيارها قرارًا قائمًا على التقدير: فالأساس التقني يستند إلى حلّ مجرَّب، فيما يحظى التصميم والتشطيب والتجميع بكامل عناية الدار. وتُجمَّع كل قطعة يدويًا في برشلونة على يد أستاذ صناعة الساعات لديها، دييغو ريسبولي.
الطابع البحري لألميرانتي لا يكمن في رموز واضحة. لا مراسي ولا دفّات. إنما يكمن في استمرارية العلبة والسوار التي تذكّر بخطّ الهيكل غير المنقطع؛ وفي وضوح الميناء؛ وفي أناقة مضبوطة، صُمّمت لتصاحب سطح سفينة كما تصاحب عشاءً قرب الميناء. والذهبي الدافئ للإطار يحاور، فوق ذلك، ضوء الساحل.
كان عرضه في بورت فيل منطقيًّا بحكم هذه القرابة، لكن خصوصًا لسبب عملي: فالساعة ينبغي أن تُرى على المعصم. وخلال المعرض عُرض نموذجها الأولي، وتمكّن الزوار من اكتشافه عن قرب، والتحقق من تناسبه، والحديث مع مؤسسها عن كل قرار تصميمي. وهناك أيضًا تثبّتت أولى عمليات التخصيص الخاصة للمجموعة.
إكسيلنتيا، تعبير ثانٍ عن الدار
إلى جانب ألميرانتي، عرضت المساحة إكسيلنتيا: أحد أولى تعبيرات فيريراس عن طابعها، بحركة ميكانيكية أوتوماتيكية بقلب مفتوح وتصميم مستوحى من الطراز الكلاسيكي، بأرقام رومانية وسوار من الجلد الأسود. وحين وُضعت الساعتان جنبًا إلى جنب، قدّمتا قراءتين لفلسفة واحدة: صناعة الساعات قطعةً تُختار لما تقوله عن صاحبها، لا لضخامة اسمها.
الفصل IV
الشباب تعبيرًا عن رؤية
ثمة واقعة تجلّت منذ اللحظة الأولى: كانت فيريراس، بفارق كبير، أصغر العارضين سنًّا في المعرض كله. كان فيرناندو فيريراس في السابعة والعشرين خلال المعرض، وقد لفت حضوره على رأس دار لصناعة الساعات الراقية الأنظار. لم يكن الأمر طرفة ولا ظرفًا عابرًا، بل التعبير المرئي عن علامة اختارت أن تقدّم نفسها منذ البداية بشخصية وطموح ورؤية واضحة لما تريد بناءه.
ويمنح السياق هذا الفارق دلالة أكبر. فالمعرض البحري الدولي يجمع أحواض بناء مرموقة، وشركات لها عقود من الخبرة، وعلامات حوّلت التميّز إلى شكل من أشكال الديمومة. وبلوغ هذا المسرح بدار شابة يتطلّب أكثر من الحماسة: يتطلّب حسن التقدير والانضباط والرزانة اللازمة للوقوف على مستوى حوار دولي. وسمكة القرش التي تُعرّف بفيريراس تمثّل هذا الموقف تحديدًا: شخصية للمضيّ قدمًا، وطموح للتطلّع إلى الأعلى، ورؤية واضحة كي لا يضيع الاتجاه أبدًا.
لم تأتِ فيريراس لتشغل مكانًا بصورة مؤقتة. لقد جئنا لنبقى؛ لنجعل كل مجموعة وكل عيار وكل لقاء برهانًا على الاتساق. فالشباب لا يُقدَّم هنا ذريعةً، بل طاقةً واعية: الإرادة في التعلّم من التقليد، والعمل بصرامة، ورفع هوية خاصة حتى تتبوّأ العلامة الإسبانية مكانها على الخريطة الدولية لصناعة الساعات الراقية. وهذه الغاية تتطلّب وقتًا، لكنها تتطلّب أيضًا عزيمة. وقد اختارت فيريراس أن تسلكها ببصرٍ إلى المدى البعيد، وبطموح أن يُعرف اسم الدار خارج حدودنا بجودة قطعها وفرادة تصميمها وجدّية التزامها.
«التقليد لا يُبنى بإعلانه. يُبنى قطعةً قطعة، وقرارًا قرارًا.»
لهذه الرؤية أفق بعيد ونزعة دولية. فبناء علامة لصناعة الساعات الراقية ليس مشروع موسم: إنه يتطلّب مجموعات متسقة، وتجميعًا متقنًا، وقرارات حازمة، وسنوات من الثقة المتراكمة. ولذلك تقدّم فيريراس نفسها برزانة من يعرف المسافة التي ما زالت أمامه، وبثقة من عزم على قطعها حتى النهاية. كل قطعة إعلان نوايا؛ وكل ظهور فرصة لإثبات أن صناعة الساعات الإسبانية قادرة على محاورة كبريات دور العالم نِدًّا لنِدّ.
إن كان لصناعة الساعات الإسبانية أن تتجدّد، فستتجدّد على هذا النحو: بدور تحترم الحِرفة وتمارسها بصرامة وتجرؤ على التحدّث بصوتها الخاص.
الفصل V
من برشلونة إلى الدوحة: رؤية تثير اهتمامًا دوليًا
كان من أبرز زيارات المعرض زيارة فريق تلفزيوني. فقد أُجري مع فيرناندو فيريراس لقاء خلال المعرض لبرنامج «مارين ماغازين» (Marine Magazine) التابع لـ قنوات الكأس الرياضية (يُفتح في تبويب جديد)، مجموعة القنوات التي يقع مقرّها في الدوحة بقطر.
من هي قنوات الكأس الرياضية وما هو «مارين ماغازين»
تأسست قنوات الكأس الرياضية عام 2006، وتشغّل ثماني قنوات وتبثّ في الشرق الأوسط وشمال أفريقيا، وفق المصادر الرسمية للمجموعة نفسها ولدولة قطر. وبرمجتها رياضية في معظمها، وضمن هذا الإطار يندرج «مارين ماغازين»، وهو برنامج مخصّص للمعارض الدولية للرياضات البحرية واليخوت ومعدّات السفن.
أن تثير دار برشلونية لصناعة الساعات الراقية اهتمام فريق تلفزيوني متخصص في العالم البحري، فذلك له قيمة استراتيجية لا تتوقف على رقم. إنه يضع فيريراس أمام جمهور مهتم بالبحر واليخوت ومعارض القطاع، ويؤكد أن العلاقة بين صناعة الساعات والعالم البحري ليست مجرد فكرة لدى الدار.
ما هو اللقاء وما لا نعرفه بعد
من المناسب توضيح الحدود. فاللقاء جزء من تغطية صحفية للمعرض؛ ولا يعني رعاية ولا تعاونًا تجاريًا بين فيريراس والمجموعة. ونطاق تغطية قنوات الكأس الرياضية واسع، لكن الأثر الفعلي لهذا اللقاء لم يُقدَّر كميًا بعد، ولم يُؤكَّد موعد بثّه. وحين يتوافر مادة صالحة للنشر وتُؤكَّد الحقوق، ستُضاف إلى هذه الصفحة.
لم يكن ذلك الدليل الوحيد على الاهتمام. فقد اقتربت وسائل إعلام وفرق اتصال أخرى من مساحة فيريراس خلال المعرض. وتفضّل الدار الحديث عنها حين يكون هناك ما نُشر ويمكن ربطه.
الفصل VI
قيمة اللقاءات
كانت فلسفة مساحة فيريراس بسيطة: عرض القطع بهدوء. علب مفتوحة، وقفازات للعرض، وصندوق مكوّنات ساعاتية وملاقط، وطاولة ووقت للحديث. لا شيء يقاطع الحوار.
كان الزوار من خلفيات متنوعة: هواة ساعات، ومهنيون من القطاع، ومعارف من عالم الأعمال والبحر، وعابرون بدافع الفضول. وكثيرًا ما بدأ الحديث بالقطعة نفسها. كيف تزن، وكيف يتمفصل السوار، وماذا يُرى عبر القلب المفتوح، ولماذا تشطيب ذهبي دون غيره.
تجربة الساعة على المعصم جزء أساسي من القرار. فالصور تُخبر، لكنها لا تعوّض تجربة رؤية كيف تستقرّ العلبة على المعصم، وكيف يتحرّك السوار، وكيف يتغيّر الميناء بضوء الميناء البحري. وهذا الضوء، في تلك الساعة، يصعب استنساخه في استوديو.
إنها طريقة لفهم العرض تبتعد عن البيع غير الشخصي. والمقصود أن يعرف من يحمل ساعةً حكايتها والأشخاص الذين جعلوها ممكنة.
في ختام المعرض كانت الحصيلة متواضعة ومُرضية: تثبّتت أولى عمليات التخصيص الخاصة لألميرانتي، ووجدت قطعة إكسيلنتيا مالكها. لكن ما تُقدّره فيريراس في المعرض أكثر من أي شيء هو الأحاديث: الاتصالات مع الهواة ورجال الأعمال والمهنيين في القطاع البحري الذين يمكن أن يستمرّ الحوار معهم.
يمكن الاطلاع على مواعيد أخرى للدار، في البرّ وفي البحر، في أرشيف تجارب فيريراس.
الفصل VII
صناعة الساعات والعالم البحري: اختصاصان وحساسية واحدة
الدقّة وسيلةً للاهتداء
على مدى قرون، كانت معرفة الوقت في البحر مسألة أمان لا راحة. كان الملّاح يحسب خط العرض برصد الشمس، لكن خط الطول كان يستلزم معرفة توق��ت مكان مرجعي بدقة ومقارنته بالتوقيت المحلي. وبضع دقائق من الانحراف في الساعة قد تعني عشرات الأميال من الخطأ في الموقع.
دفع هذا المطلب، على امتداد القرن الثامن عشر، إلى تطوير الكرونومتر البحري، وأكثر أمثلته ذكرًا عمل صانع الساعات الإنجليزي جون هاريسون. وقد نمت الملاحة وصناعة الساعات الدقيقة، إلى حدّ بعيد، معًا.
من الكرونومتر البحري إلى ساعة المعصم
ينبغي ألّا نخلط بين العصور ولا بين الوظائف. فالكرونومتر البحري كان أداة ملاحة، موضوعة في صندوق ومعلّقة على نظام كاردان كي لا تُخلّ حركة السفينة بانتظامها. أما الساعات التي تجمّعها فيريراس اليوم فهي ساعات معصم ميكانيكية للاستعمال الشخصي؛ وليست كرونومترات بحرية ولا تدّعي أن تحلّ محلّها. ما ترثه هو موقف: التعامل مع الزمن بوصفه شيئًا يجب أن يُقاس بصرامة، وفهم الحركة الميكانيكية عملًا هندسيًا صغيرًا.
التصميم الصناعي: هياكل وعلب
يبدو اليخت والساعة شيئين متباعدين، لكنهما يتشاركان مشكلات التصميم. كلاهما يجب أن يحلّ العلاقة بين الشكل والوظيفة، وأن يعمل بمواد تتحمّل الاستعمال، وأن يُخفي تعقيدًا تقنيًا كبيرًا تحت سطح هادئ، وأن يتقدّم في العمر بجمال. وخطوط هيكل مرسوم بإتقان وخطوط علبة حسنة التناسب تخضع لانضباط واحد: إزالة الزائد حتى يصبح ما يبقى ضروريًا.
اللغة الجمالية للساعات المستوحاة من البحر، بموانئها الواضحة وعلبها المتينة وأساورها المعدنية، تنبع من هذه الرصانة الوظيفية. وهي الميدان الذي يتحرّك فيه ألميرانتي، وما يفسّر أيضًا لماذا تشعر ساعة من هذا النوع بالراحة على سطح سفينة.
المتوسط والتحفّظ والتعبير الشخصي
للمتوسط طريقته الخاصة في فهم الترف: أقرب إلى الخفّة منه إلى التباهي، وأكثر اهتمامًا بجودة المواد من استعراضها. وفي هذا الفضاء، يعمل الشيء الفاخر وسيلةَ تعبير شخصي تُعرَف دون أن يُعلَن عنها. يُلحَظ على معصم صاحبه، وأحيانًا من قرب فقط. إنه التحفّظ الذي تختصره فيريراس في شعارها.
جامعو الساعات ومالكو السفن
من يمتلكون السفن ويقودونها يقدّرون عادةً الأشياء المتقنة: المحرّكات والأدوات والتجهيزات والأخشاب. وهم يتشاركون مع جامعي الساعات فضولًا حيال الكيفية: كيف صُنع، ومن صنعه، وكم من الوقت استغرق. إنها قرابة طبيعية، لا وعد تجاريًا. فليس كل هاوٍ للقوارب يجمع الساعات ولا العكس، لكن العالمين يدركان فورًا قيمة تفصيل متقن.
الإصدارات المحدودة والمرقّمة، مثل ألميرانتي وإكسيلنتيا، تخاطب هذه الحساسية. لكل قطعة رقم، ولكل رقم حكاية.
الفصل VIII
هوية ما زالت تتشكّل
برشلونة كانت الأصل؛ وصناعة الساعات اللغة؛ والانفتاح الدولي الأفق. هكذا يمكن تلخيص مسيرة فيريراس حتى هذا المعرض، والمسيرة التي تودّ مواصلتها.
لم يكن هذا لقاءها الأول بالعالم البحري: فقد سبق أن عرضت ألميرانتي في ميناء بلانس. وقد عزّزت المشاركة في بورت فيل اهتمام الدار بهذا العالم وبالعلاقة مع عملاء دوليين. وتودّ فيريراس مواصلة نسج الروابط مع مالكي السفن ورجال الأعمال والمهنيين في القطاع وأصحاب هذه الحساسية. لا اتفاقات للإعلان عنها؛ هناك إرادة وطريق، يُسلك بالصبر نفسه الذي تُجمَّع به ساعة.
وفي هذا الاتجاه يندرج أتيليه فيريراس، الجانب الإبداعي للدار المفتوح لمشاريع خاصة مختارة: قطع فريدة وإصدارات خاصة تُصمَّم مع من يطلبها، دائمًا ضمن ما تتيحه الحِرفة.
الجوهر لا يتغيّر. فالدار تُعرف بقطعها ومعيارها الجمالي وجودة علاقاتها، وهذه الثلاثة تُبنى ببطء. وتتطلّع فيريراس إلى ذلك من غير عجلة ومن غير تخلٍّ عن الطموح.
لم يكن المعرض البحري الدولي في برشلونة مجرّد مسرح لعرض ساعاتنا. بل كان فرصة لمشاركة الرؤية التي تُلهمها.
لأن الزمن، كالبحر، يكتسب بُعدًا مختلفًا حين يُعاش بشخصية.
فيريراس · برشلونة
الزمن فنًّا.
اكتشفوا عالم فيريراس
طريقان للمتابعة: المجموعة التي تصدّرت مساحة بورت فيل، والجانب الإبداعي للدار.
العودة إلى التجارب